木偶戏台已经在音乐家座椅后面安放好了。
她在前面的地板上挨着乌达姆坐下，让音乐——现在是德沃夏克 了——来抚慰她的心灵。
幽雅动听的小提琴和中提琴琴声，如泣如诉的大提琴琴声，交织成一支美妙悦耳的阿拉伯风格民歌乐曲。
随后，音乐家们又演奏了一首贝多芬后期的四重奏。
特莱西恩施塔特的节目单向来是很长的，听众们都满心感激，悠然神往，虽然四下里患病的和上了年纪的人听着听着打起盹来了。
在木偶戏开场之前，乌达姆先用意第绪语唱了一支新的歌曲：《他们来了》 。
这是他又一个精心创作、妙语双关的政治性节目。
一个孤独的老人在他生日那天唱歌，说大家都把他给忘了，他凄凉孤独地坐在布拉格的房间里。
忽然，他的亲戚们来了。
他在重唱中，变得高兴起来，在舞台上欢呼雀跃，两手噼啪地打着爆栗：啊，他们来了，他们终于来了！英国亲戚，俄国亲戚，美国亲戚，普天之下的亲戚！坐飞机来，乘轮船来——啊，多么快乐，啊，这是多么欢欣鼓舞的一天，啊感谢上帝，从东方，从西方，啊感谢上帝，他们终于来了！顿时彩声四起！在他再唱一遍的时候，听众们也跟着唱起了迭句，还有节奏地拍着手：从东方到来，从西方来到！木偶戏就在这阵高昂的调子里开场了。
在演出《寒霜——杜鹃国国王》之前，他们先演了另一个很受欢迎的滑稽短剧。
庞奇扮一个犹太区官吏，正想向他的妻子求欢。
朱迪则推三阻四地不肯：这地方太没个遮掩，她肚子饿了，他没洗过澡，床辅太窄小了等等。
这些借口都是犹太区里人们所熟悉的，因而引起了哄堂大笑。
他把她带到他的办公室，到那儿就只有他们俩，她羞羞答答地顺从了。
可是正当他们好合之际，他的下属不停地打断他们，前来报告犹太区出现的问题。
乌达姆模仿夫妻俩的喁喁情话和气喘吁吁的声音，中间还穿插着庞奇怒气冲冲的官腔和朱迪失望沮丧的抱怨，再加上一些猥亵的台词和动作，使得整个演出滑稽非凡。
甚至连蹲在乌达姆身边操纵木偶的娜塔丽也不停地格格笑出声来。
修改过了的《寒霜—杜鹃国》也引起一片笑声。
乌达姆和娜塔丽满面红光从幕后走出来，一次又一次地鞠躬。
统楼里四处都传来了欢呼声：乌达姆！他摇摇头，挥挥手，请大家别这样。
更多的人欢呼着：乌达姆，乌达姆，乌达姆！他做手势请大家安静下来，要求准许他退场。
他说他很疲乏，心情又不好，还得了感冒，下一次再补演吧。
不成，不成。
现在再来一个！乌达姆！鸟达姆！木偶戏每次演出时总是如此。
有时候观众达到了目的；有时候经过恳求，乌达姆总算退了场。
娜塔丽坐在一旁。
他摆出一个忧郁的歌唱家的姿势，把两手在胸前合拢，用唱诗班领唱人的低沉的男中音唱起了一支悲哀的圣歌。
乌达姆……乌达姆……乌达姆……每次他一唱起这支歌，娜塔丽就觉得脊背都发凉了。
这是赎罪日礼拜仪式中的一段。
人是用尘土创造出来的，他的归宿是在尘土之中。
他就像一片破碎的陶瓷，一朵凋谢的鲜花；就像一粒浮游的微尘，一个过眼的影子；就像一个梦境，飞逝而去。
在每一对比喻之后，听众们总轻声合唱着歌曲开始部分的那个选句：乌达姆……乌达姆……乌达姆。
它的意思就是：人啊……人啊……人啊。
在希伯来语里，人这个词叫亚当。
乌达姆在波兰意第绪语里是亚当的变音。
亚当，亚当，亚当——特莱西恩施塔特犹太人喉咙里唱出的这个令人心碎的低沉的圣歌，使娜塔丽·亨利听了感到一种她被囚之前从未感到过的激动。
这些人都在死亡的阴影下，刚才还高兴得笑成一片声，现在却低声唱起这个也许就是他们自己挽歌的曲子来。
乌达姆唱到领唱人唱的那段绚丽的词句时，声音像大提琴一样如泣如诉。
他闭上了眼睛，身体在小木偶戏台前面摇晃着，两手伸了出来，高高举起。
几分钟之前这个人还在讲着最最粗鄙的下流话，现在他声音里却充满了对于上帝和人类的敬畏与热爱，这简直是令人难以相信的。
就像一粒浮游的微尘，一个过眼的影子……乌达姆……乌达姆……乌达姆……他踮起脚尖，胳膊僵直地高高举起，睁大了眼睛，像敞开的炉门那样炯炯地望着听众：就像一个梦境……那双火一般炽热的眼睛闭上了。
他垂下两手，身体也松弛下来，几乎支撑不住的样子。
最后那句话声音降低下去，几乎成了耳语：……飞逝而去他从来不唱第二遍，总紧绷着一张苍白的脸，僵僵地鞠上几躬，向观众的喝彩表示谢意。
娜塔丽以前觉得用这个令人痛苦的礼拜仪式上唱的咏叹调，用这种曲调和歌词，来结束一宵的娱乐，未免太古怪，简直有点儿阴森可怕。
现在，她懂得了。
这正是特莱西恩施塔特。
她在周围人们脸上看到的那种净化，也感染了她自己。
听众都已精疲力竭，得到满足，准备回去安寝，准备迎接这个阴影之谷 中的又一天。
她自己也是这样。