《美国众神》作者：尼尔·盖曼前言 《美国众神》简介风暴逼近，新旧神灵大战爆发影子刑满获释了。
他的理想很简单：回到妻子身边，重拾旧日的工作和生活。
但妻子死了，过去的生活也随之化为泡影。
就在他彷徨无计的时候，一个陌生人来到他身边。
他有一个奇怪的名字，星期三，而且似乎对影子的一切了如指掌。
他向影子提供了一份工作，充当他的保镖，陪他漫游美国。
影子上路了。
但他渐渐发现，星期三所游历的美国并不完全是现实中的美国。
他似乎有一种神力，能深入现实背后，进入后台，显示出支配美国社会生活的种种力量，见识种种奇异的人物。
他们是神灵。
他们的历史就是美国的历史，他们造就了美国。
...作者简介尼尔·盖曼NeilGaiman(1960-----)尼尔·盖曼是近十年来欧美文坛崛起的最耀眼的明星，被视为新一代幻想文学的代表。
其创作领域横跨幻想小说、科幻小说、恐怖小说、儿童小说、漫画以及歌词。
他的作品不但部部畅销，更获奖无数。
恐怖小说大师斯蒂芬·金称赞他是一个装满了故事的宝库。
《文学传记辞典》将他列为十大后现代作家之一。
《美国众神》是尼尔·盖曼的代表作，也是幻想类文学作品的奇葩。
这部作品别出心机，将神灵设定为主宰美国发展的力量。
从人类初生的远古开始，人们从世界各地汇聚北美，随身带来了他们所信奉的各种神灵。
在这些神灵的庇护下，一代代移民在这片新大陆扎下根来，繁衍生息。
但是，世易时移，新一代神灵崛起了。
他们是高科技之神、媒体之神、汽车之神……人们纷纷转而信奉他们，冷落了旧时代的神灵。
神灵的力量来自信徒的献祭。
没有了信徒，旧神丧失了神力，从高高在上的神坛堕入社会底层。
他们不甘于自己的失败，决心挑起战争，与不可一世的新神灵争夺美国。
《美国众神》描述了这场扣人心弦的争夺战，但并没有就此止步，而是深入下去，以各个时代的神灵为引子，以诸神汇聚的形式，描述了美国的形成和发展。
尼尔·盖曼取得了辉煌的成功。
他创造了一部超越性的现代神话，为世界文学之林增添了从未有过的奇异光彩。
尼尔·盖曼获的主要奖项：《睡神》系列《仲夏夜之梦》1991年获世界奇幻奖。
《美国众神》2002年获雨果奖、星云奖，2001年获布拉姆·斯托克奖。
《卡罗琳》2003年获雨果奖以及布拉姆·斯托克奖。
《绿字的研究》2004年获雨果奖。
世界奇幻奖：由世界奇幻大会创立，由大会评委选出获奖者。
该奖是最著名的世界性奇幻文学大奖之一。
雨果奖：由世界科幻大会创立，由大会的成员选出获奖者。
该奖项是最著名的世界科幻、奇幻文学大奖之一。
星云奖：由美国科幻与奇幻作家协会创立，由该协会的作家选出获奖者。
该奖项是最著名的世界科幻、奇幻文学大奖之一。
布拉姆·斯托克奖：由恐怖小说作家协会创立，由该协会的成员选出获奖者。
该奖项是最著名的世界恐怖文学大奖之一。
尼尔·盖曼作品年表1987《睡魔》获世界奇幻奖1996《好兆头》获世界奇幻奖提名1997《乌有乡》1999《星尘》获创神奖2001《美国众神》获雨果奖星云奖布拉姆.斯托克奖2003《卡萝琳》获雨果奖星云奖2004《绿字的研究》获雨果奖2005《蜘蛛男孩》《美国众神》 作者：尼尔·盖曼好看经典的科幻小说尽在『乌拉科幻小说网』！网址：www.wulali.info《美国众神》题记读《美国众神》是一种享受《美国众神》讲的是主人公——影子从监狱释放后，穿越美国大陆的旅行过程中的一系列奇遇。
讲他与生活在美国土地上的各种神祇相遇，由此引发了出许多精彩动人、奇诡绚丽的故事。
其主线是影子为一个叫做星期三的老头跑腿当差使，而星期三其实是一个名叫奥丁的老神仙。
奥丁是在9世纪的时候，搭乘怀着早期维京探险者的挪威梦想来到北美的。
他不过是美国的无数神祇之一。
影子随后还遭遇了主神奥丁的兄弟、狡诈之神洛奇，来自埃及的圣猫女神巴斯特，斯拉夫的黑暗与死亡之神岑诺博格，来自西非的骗术之神南西，印度教的毁灭之神伽梨，埃及神话中的冥界之神阿努比斯，盎格鲁－撒克逊神话中的黎明之神伊斯特，等等。
由此，《美国众神》描绘出了一幅人神共舞的当代美国世俗生活图，帮助读者从一个侧面去理解美国精神。
《美国众神》有两个神仙系统。
一个是以奥丁为代表的旧神系统，他们在历史上曾显赫无比，象征美国的开国先父。
在两百多年前，他们登陆北美大陆的时候，是威力巨大的。
随五月花号来到的第一批拓荒者，开辟了新鲜的文明，创立了先进的制度，最终使一个年轻的美国成为了世界上最强大的国家。
然而，在盖曼笔下，这一切都是过眼烟云。
在星期三所处的当代美国，人们早已停止了对这些旧神的崇拜和祭祀，他们都变得相当虚弱，仅能引导那些微贱的生命，自己则和凡人没有什么区别，要靠做屠夫、开殡仪馆等谋生，犯罪后也要被抓进监狱坐牢。
而站在旧神对立面的是另一个神仙系统，也就是新生的美国众神，他们发源自一些现代仪式和人们对高科技用品的依赖，看上去拥有更加强大的力量，包括电视之神、信用卡之神和互联网之神等等，因此似乎也拥有更众多的信徒，他们与旧神们争夺着领导权。
这个新神系统，正是当代美国的象征：丰裕的财富、强大的军事、先进的科技，当然也包括美国的软力量，那个不时出现的电视之神就是一个暗喻。
而实际上，崇拜这些新神的，已不仅仅是美国人，同时还有全球各地不同文化不同种族的人们。
这使《美国众神》超越国界而具有了一种世界性。
为了崇拜这些新神，新移民们源源不断来到美国，寻找新的美国梦。
读《美国众神》是一种享受，有时候，甚至感到像在读村上春树的小说，字里行间洋溢着聪明和有趣的感觉。
作者塑造了影子、劳拉、星期三、岑诺伯格、赫因泽曼恩、城先生、世界先生等一大批栩栩如生、给人留下深刻印象的人和神，有时让人看得回肠荡气。
当然这种浪漫也充满了诡异感和异样感，是一种反传统的浪漫，比如，我们看到了各种骗局、解剖少女尸体、奇异的性交场面、少女被谋杀并被沉入湖中、人神滥交、活人与死人的交合、一系列血腥的画面等等，可以说骇人听闻，不是一般人能够写出来，或一般人能够理解的浪漫。
就文体上讲，这既是一部悬疑小说和一部侦探小说，同时也是一部惊悚小说和一部恐怖小说；这既是一部爱情小说和一部历史小说，同时还是一部奇幻小说和一部科幻小说；它既像漫画书，又像动作电影；它既是通俗文学，又是主流文学。
《美国众神》的语言奇妙，对话传神。
小说的成功之道，在于首先铺陈了一个非常好看的故事，而不是从先验和概念出发，这一点十分重要。
许多描述和对白堪称经典，细节精彩纷呈。
比如，那段描写人与神骑上旋转木马飞向山头的情节，就让读者同时感知到了缤纷的色彩、喧嚣的声音、复杂的气味和尖锐的触觉，传神地刻画出了一个真实与虚幻之间的片段美国。
《美国众神》是一部现代神话，而这也不是盖曼第一次写这类作品。
他早在上世纪80年代便凭借《睡魔》的成就赢得了巨大声望。
实际上，神话是所有小说的源泉，或者说，它就是人类最初的小说。
伟大的作家往往都会耽迷于神话的创造与再创造。
盖曼对此作出了新的贡献。
如今，全世界的作家们面临的一大问题，就是现实往往比小说更加精彩，传统的小说叙事已经陷入困局。
那么，面对这样的压力，身陷这样的困境，回归神话就逐渐成为了一股文学潮流。
一些作家从神话中，重新拾回了想象力，发现了超越现实的可能，找到了对抗科技时代和消费社会的法术。
名家名刊精短评介如此畅销的理由机锋叠出，幽默风趣，间以惊悚，而且移步换景，不断发展，始终紧紧抓住读者的心。
《美国众神》中充斥着神异和魔幻场景，每一个人，只要他曾经思索过世界为什么是这个样子、而不是它理应的样子，都会被这部作品的魅力攫住。
这是一部强有力的小说，一方面使读者不忍释卷，另一方面，它又迫使读者不断停下来，惊叹一声：哇！——《今日美国》让读者一口气读下去、无法放弃的作品。
——《华盛顿邮报》盖曼有一枝无比灵活的笔，最善于以神话撩拨、刺激读者，是杰出、风趣的说书人。
——《纽约时报》尼尔·盖曼拥有罕见的洞察力和无尽的想像力，是英国的瑰宝，而现在，又同样成为美国的瑰宝。
——威廉·吉布森，著名科幻作家，《神经浪游者》的作者。
神异、嘲讽、性、恐怖，加上诗歌一般优美的文字，以这些手段，《美国众神》让读者一捧读便不忍释手。
——《华盛顿邮报书评版》《美国众神》近于奇迹。
在这部小说中，盖曼讲述了一个最不可思议、最离奇的神话故事，采用的偏偏是最能取信于人的叙述方式。
一部杰作。
——乔纳森·卡洛尔，美国著名奇幻作家。
最锋利的洞察力，优美如诗歌的文体——以此为工具，尼尔·盖曼无情地掘进，把死去的神灵、死去的金钱和死去的感情暴露在我们眼前。
这部小说为我们展开了一幅从人类初生的时代直至今天的地图。
——史蒂夫·埃里克森，美国著名奇幻作家尼尔·盖曼访谈这部书让我十分骄傲嗯，这是一本讲谋杀案的小说。
什么？不是奇幻小说？如果你愿意那么看的话，它也是本奇幻小说。
惊悚小说呢？我当然希望它够惊悚。
能不能说这是一部恐怖小说？对，而且，它还是一本主流文学作品。
其实整部书所写的是一个大骗局。
记者：我注意到，这本书的内容很杂。
它描写的是一次公路旅行，可里面又有小镇谋杀案，而且写得那么棒。
我得承认，这本书以前，我还不知道你能写侦探小说。
你怎么会想起写谋杀案的？盖曼：按侦探悬疑小说的定义，《美国众神》里有不少悬疑。
我写得很高兴，感觉有点像在舞台上玩魔术。
书里有不少地方，初看不起眼，接着看下去才发现大有玄机。
你盯着这个地方，真正的奥妙却在别处。
球就藏在茶杯里，但你不知道，以为那个杯子是空的。
可你等着看，我把杯子一掀，让你大吃一惊。
说到庞杂，有件事很有趣。
《今日美国》有位女士，她没读过《美国众神》。
她问我这到底是本什么小说。
我说：嗯，这是一本讲谋杀案的小说。
什么？不是奇幻小说？她问。
我想了想，说：如果你愿意那么看的话，它也是本奇幻小说。
惊悚小说呢？她又问。
我说：我当然希望它够惊悚。
她接着问：能不能说这是一部恐怖小说？我告诉她：对，而且，它还是一本主流文学作品。
应该说这是一本能带给你回报的书，你下的功夫越大，你的回报越多。
不过，它虽然庞杂，但并不芜杂。
情节发展是相当单纯的。
记者：这本书大受好评，读者的这种反响让你吃惊吗盖曼：《美国众神》刚推出的时候，我对读者会有什么反应很没把握。
这也是写作的乐趣之一。
但有些收到先期推出样书的评论家读了以后很喜欢，所以我想，这次我大概是弄对了。
也有人反感这本书里的性描写。
这些人可能会拿起这本《美国众神》，说：噢，那个尼尔·盖曼！我读过他的东西，写的那些童话故事挺可爱。
接着看下去，看到所谓的性描写，他们就不满意了。
对这些读者，我只能说抱歉，浪费了他们的时间。
记者：但我觉得，这本书里的所谓性描写，实在很瘆人。
盖曼：对，对，让人后背直起鸡皮疙瘩。
我最喜欢旅馆房间里那一幕。
它不算恐怖，但要说让人后背起鸡皮疙瘩，那是我写的东西中最招鸡皮疙瘩的几段之一。
记者：我们再来谈谈这本书里的公路旅行吧，这本书里的大多数动作场面都和公路旅行有关。
身为英国人，你觉得美国中部什么最吸引你？美国成年人回忆起小时候这类旅行时，想到的都是难吃的便当，稀奇古怪的路边景点。
只有小孩子才会觉得那些景点里有魔法。
可你似乎觉得那些地方挺有意思，而且可以像第一次看到他们的小孩子一样，看出其中的神异之处。
盖曼：我希望自己有这个本事。
在写作《乌有乡》时，有一件事是我最得意的：我能让我笔下的伦敦现出某种魔力（对某些读者而言）。
有些读了那本书、又头一次去伦敦的读者告诉我：看到真正的伦敦时，他们觉得它的种种名胜背后隐藏着什么肉眼看不到的东西。
他们觉得这种感觉很棒。
我自然想在《美国众神》中再使上这一招。
还有，我想尽量避免人人皆知的地方，所以纽约只有短短的一幕，还有一幕背景设在洛杉矶。
除此之外，《美国众神》中的所有事件都发生在纽约人、洛杉矶人所谓只有坐飞机才会经过的地方。
有的读者恭维我，说我实在了不起，竟能想像出山崖石屋这种地方。
其实，山崖石屋是真实存在的。
我在这里那里作了些小改动，以配合情节，但其他的一切，从那个地方本身到它里面的种种怪事，都是真实存在的。
记者：能不能请你谈谈这本书里的几个人物。
先说影子吧。
这个人物可以从几个层面来分析。
他首先让人联想起耶稣基督，比如他的自我牺牲，钉在树上的三天，死而复生，获得救赎，等等。
但同时，他的经历也是一个人寻找自我、发现自己是谁的历程。
你是怎么塑造这个人物的？受了打斗片明星的启发？对不起，开个玩笑。
盖曼：我不能作人物分析，尽管我很想彻底分析一番，非常想。
但不能。
这么做就破坏规则了。
不过我可以说说我是怎么写这个人物的。
写作这个人物时，我觉得他很难把握。
你刚才说过，他的某些层面很像耶稣基督，有的评论家肯定会这么说：典型的英雄崛起之路。
但是，这并非我的本意。
写作这个人物让我得到了很大的乐趣，我喜欢写这么一个人物。
从前写小说的时候，我时常想起C·S·刘易斯的一句话：怪事发生在怪人身上，未免有点怪得太过分了。
写《睡魔》的时候还没有这种想法，但写《美国众神》时，我很想摆脱这种做法。
我觉得，只要深入一个人的内心，你就会发现他其实并没有什么怪异的。
记者：嗯，这倒是真的。
盖曼：所以我想，我要仅仅写出某些事件发生在某个人身上，它们又是如何改变了他。
写这个人物时，有一个地方让我觉得相当棘手，就是他的名字。
记者：这个名字非常好。
他确实有点像个影子，同时又像一面镜子，能够反映出他身边的人的各种不同侧面。
盖曼：正是。
我有一个朋友，她给我写了封信，信上说我不喜欢影子，更喜欢影子所假扮的迈克·安塞尔。
为什么不干脆把影子写成迈克·安塞尔呢？影子这个人物有一点非常怪。
只要不跟别人在一起，他就没有自我。
和别人在一起时，他才拥有自我，或者干脆像镜子一样模仿别人的自我。
连说话都是这样。
我自己也很喜欢他模仿别人的时候。
假冒别人搞诈骗，真是有意思极了。
记者：这本书里涉及了不少骗局，有些经典骗局简直成了我们文化传统的一部分。
盖曼：其实整部书所写的都是一个大骗局。
正因为这样，我才说《美国众神》可以视为一部悬疑小说。
我觉得写这种骗局很来劲。
在观众意识到之前，把球藏进茶杯，到时候一揭开！写这本书有个最困难的地方：只要不看完，你永远猜不出这个骗局到底是怎么回事。
做到这一点才够酷！梦的主人尼尔·盖曼马骁编译他是谁？他是当今最重要的畅销漫画作者；是最著名的幻想小说作家和无数奖项获得者，被《文学传记辞典》（DictionaryofLiteraryBiography）誉为十大后现代作家之一。
他是记者、诗人、词作者、影视编剧、制片人和导演；是生活在明尼苏达州某所歌德式宅院中的英国人；是顶着一头黑色乱发、只穿黑色阿玛尼、喜欢戴墨镜的英俊男子；是妻子的丈夫，三个孩子的父亲和七只猫的主人。
他，是尼尔·盖曼。
1960年11月10日，盖曼出生在英国汉普郡。
尽管有犹太血统，但他却在几所英国国教学校就读，学习普通课程和宗教科目，这为他打下了广博的神学和宗教学基础，也成为日后的创作源泉之一。
成长在拥有独特幽默感和浓郁魔幻氛围的英国，盖曼不可救药地喜欢上了J·R·R·托尔金和C·S·刘易斯笔下的奇幻世界，进而又成为铁杆科幻迷。
和许多热爱书籍的孩子一样，他有着成为作家的梦想；但也和许多孩子一样，他在很长时间里都没有动笔。
盖曼在一次访谈中说：我二十岁出头时，遇到了一个漆黑漫长的深夜，是那种你一生中只会遇到一两次的、连灵魂都随之暗淡的夜晚。
我睡不着觉，脑袋里始终在想，‘我老觉得自己能写出好东西，但却完全没有尝试’。
这还不算糟，更糟的是再过五六十年，我可能会奄奄一息地躺在病床上，对自己说：‘我本可以成为一个作家’。
但到了那时，我都不知道这是不是在撒谎。
盖曼开始写作，但结果并不理想，稿子都被退了回来；于是他决定转变方式，先从了解出版业入手，记者和自由撰稿人成为了他新的目标。
在其后几年中，盖曼为许多杂志撰写了访谈、书评、影评等大量稿件，甚至给被奉为传世经典的幽默科幻小说《银河搭便车指南》写了一本解读书。
此后不久，盖曼结识到美国漫画界的顶尖剧本作者艾伦·摩尔，随即开始了自己的漫画生涯。
经过数年的历练和积累，27岁的他着手创作《睡魔》（Sandman）系列漫画，并一炮打响。
在这个系列中，盖曼以掌管世人梦境的摩尔甫斯神为主角，创作出一个个引人入胜的小故事。
背景时而在中国西域大漠，时而又下到地狱冥府，有时甚至在其他文学或漫画作品的背景中遨游，时空跨度之广令人叹为观止。
甚至曾与日本画家天野喜孝合作，出版了一本以日本鬼狐传奇为脚本的绘图小说《睡魔：捕梦》。
而更重要的是，他打破了美式英雄漫画的模式，以深沉黑暗的基调，旁征博引的对白和曲折离奇的情节，吸引到大量知识分子和女性读者群，对整个漫画工业造成了不小的影响。
在1987到1996年间，盖曼一共创作了七十五期漫画，由此得到的漫画奖项不计其数。
其中第十九期《仲夏夜之梦》——讲述了摩尔甫斯与莎士比亚相遇，并达成合作关系的有趣故事——更赢得世界奇幻奖的殊荣，成为了头一个获取文学奖项的漫画作品。
在这十年中，盖曼也创作了许多其他漫画和小说。
其中和《碟形世界》的作者、幽默奇幻大师特里·普拉切特合作撰写的《好兆头》（Good Omens）最为抢眼。
在这本书中，11岁的撒旦之子亚当、相交4000多年的一对天使与恶魔、女巫后裔、工薪族兼职猎巫人等离奇吊诡的角色，在两位精擅英式幽默的作家笔下，演出了世界末日来临前的爆笑戏码。
也获得了世界奇幻奖等多项提名。
其后几年中，他逐渐将工作重心转移到小说和剧本上来。
1997年，他与英国BBC电视台合作，为6集系列剧《无有乡》（Neverwhere）撰写剧本，并很快将其改写为小说。
同年又出版了美轮美奂的绘图小说《星尘》（Stardust），并在1999年以纯小说形式再版，获得了当年的创神奖（My thopoeic Award）。
2001年对尼尔·盖曼来说，具有里程碑式的意义。
他精心撰写的长篇小说《美国众神》（American Gods）堂皇登场。
这部被读者戏称为神话黑暗都市奇幻哥特恐怖浪漫幽默公路小说的跨类型之作，讲述了以奥丁为首的旧时代诸神，和以媒体、高科技为首的新生代神祇之间的激烈斗争，体现出当代美国的真实面貌，和世界观价值观的激烈冲突。
该书在许多排行榜上逗留许久，在美国乃至世界范围内造成不小的轰动，进而一举囊括当年所有幻想类小说大奖。
2002年出版的童书《卡萝琳》再次获得幻想文坛最高荣誉雨果、星云两项大奖，以及恐怖小说大奖布拉姆·斯托克奖。
而在2005年，他的新书《蜘蛛男孩》（Anansi Boys）出版发行，随即登上众多畅销排行榜。
其中借用了《美国众神》中的配角蜘蛛神阿纳西，以他的两个儿子为主角，书写了一篇真正意义上的成人童话，精彩程度丝毫不逊于前者。
与此同时，盖曼开始与电影界大量合作。
他和老搭档漫画家戴夫·麦克基恩合作指导了儿童片《镜面具》（Mirrormask），令人惊讶的想象力和精美绝伦的画面碰撞出了美妙的火花。
由他根据英国古典史诗《贝奥武甫》撰写剧本的同名奇幻大片，预计将在2007年上映。
而动画片《卡萝琳》和有影星罗伯特·德尼罗参演的《星尘》也都在紧张制作中。
就像笔下的摩尔甫斯一样，尼尔·盖曼仿佛有能力行走在人们的梦境和幻想之中，把它们变成一个个让人啧啧称奇的故事，为读者带来无可比拟的阅读享受。
《美国众神》之众神奥丁Odin：挪威神话中的主神，是战神、智慧之神和死亡之神。
在维京时代的古挪威语中，奥丁一词的意思是激励、愤怒和疯狂，显示出这位神灵复杂的性格。
他将自己的一只眼睛奉献给智慧泉，以此获得智慧，还让人间的伟大诗人们饮下由矮人酿造的蜜酒，以刺激他们的灵感。
关于奥丁智慧的来源，还有另一种说法：他用自己的长矛刺穿身体，将自己吊在世界之树上，长达九天九夜，从而获得了智慧。
身为死亡之神，他的殿堂接纳战死者的英灵；身为战神，他战无不胜。
许多挪威传奇故事将他描绘成一位战争的煽动者，只要他掷下长矛，就能挑起一场战争。
他的侍女们名为瓦尔基里，常在战斗中飞临战场，使战斗的发展符合奥丁的希望。
她们还有一项任务：挑选最英勇的战死者，让他们在奥丁的神殿中宴饮，准备参加最后的决战。
奥丁拥有强大的变形能力。
在传说中，他常常化身为一位独眼老者，灰色胡须，手持拐杖漫游世界。
洛奇Loki：挪威神话中的狡诈之神，主神奥丁的奶兄弟，被称为一切欺诈手段的发明者。
他用唯一一种没有发誓绝不伤害奥丁之子巴尔德的植物槲寄生削制了一枝长矛，诱骗巴尔德的盲兄弟掷出长矛，刺杀了巴尔德。
洛奇也出现在尼尔·盖曼的另一部作品《睡魔》系列中。
正是因为他犯下的罪行，最后导致梦神之死。
岑诺伯格Czernobog：在古斯拉夫语中，这个词意为黑色神灵。
在古斯拉夫神话中，他是一位被诅咒的神灵。
古斯拉夫人认为，每件好事背后都有一位善良之神，每件坏事背后都有一位邪神，其代表就是黑色神灵岑诺伯格。
安纳西：又名南西，西非最重要的神祇之一，是一位骗术之神，喜欢捉弄他人。
他有时化身为蜘蛛，有时化身为人，还有的时候同时兼有蜘蛛和人的形象。
这个人物还出现在尼尔·盖曼的另一部作品Anansi Boys中。
伊斯特Eostre，Easter：月神，丰收之神，能使万物生长。
在盎格鲁－撒克逊神话中，她是黎明之神。
伽梨Kali：印度教主神之一，毁灭之神。
梵语中，伽梨的意思是时间，黑色，转意为时间之母，或吞噬时间者。
她有四只手臂，一只持剑，另一只拿着人头，表示无人能逃避死亡。
另两只手做祈祷姿势，表示信奉者能获得救赎。
她戴着由五十一颗头骨组成的项链，这是梵文字母的数字。
印度教认为梵文字母中蕴藏着神力，每一个字母代表着一种力量，或表示伽梨的一种化身。
因此，伽梨也被视为语言之母。
透特Thoth：埃及诸神之一，计算、智慧之神。
人身朱鹭头，拥有仲裁的神力，掌握着善恶之间的平衡。
在冥界，他用天平称量死者的心脏，天平另一头是一根羽毛，以此裁定善恶高下。
阿努比斯Anubis：埃及神话中的冥界之神，也是制作木乃伊的保护神。
常常化身为狗或豺。
也有人认为他只是冥界的使者与守护者，负责护送死者的灵魂。
于是，他又成为濒死者之神，主宰与殡葬有关的事务。
荷露斯Horus：埃及神话中天空与太阳之神，化身为鹰，或鹰头人身。
传说中，他的一只眼睛是太阳，另一只是月亮。
当天空中既无太阳也无月亮时，荷露斯便成为盲者。
巴斯特Bast：埃及女神，常化身母狮或猫，或猫头人身的女人。
埃及的保护神之一。
卓娅Zorya：卓娅是古斯拉夫民族的天空和光明女神，尤其在俄罗斯最受崇拜。
她通常被描绘成一组三位女神。
三位女神有各自的名字。
乌特恩亚亚：启明之星，维切恩亚亚：晚间之星，以及午夜之星波鲁诺什娜亚。
三位女神有着相同的工作，努力保卫大熊星座，让它不被一只天狗吃掉。
而大熊星座又控制着宇宙的运行和时序轮转，因此卓娅们可以视为世界的守护女神。
如何把当代生活写神？王化桥无论对读者还是作者来说，一个野心勃勃的小说书名都是比较冒险的。
《美国众神》这本书容易让人想起那些鸿篇巨制的史诗，现在这年头，你除了准备上央视的《百家讲坛》，谁还有心思把《神曲》读完。
小说的本质就是小，以小见大，以小博大，在生活的质感和细节之中，掀起震人的故事和目不转睛的传奇。
作为一个写作者，《美国众神》这样的书名让我一时难以进入，但作为阅读者，我习惯性地翻了翻它的开篇。
它太容易让人进入了，如果没有出版商那些多余的广告语，可能会更好。
因为任何一部优秀小说的第一段就是广告，开篇一百多来字，交待的细节很饱满，没一个多余的词，为后面的情节暗伏了两个线索。
当我一口气读完最后一章，对我来说，这一场冒险之旅绝对不是国内旅行社安排的欧州十四国游上车就睡觉，下车就屙尿。
它是一场探索发现之旅、感官愉悦之旅。
多谢这位导游，哦，对了，他叫尼尔·盖曼，照片上看起来很年轻，很帅气，就这一点比较让我沮丧。
现在，我很难对这部小说进行归类，盖曼的叙述文字简洁平实，却机锋迭出，冷幽默用得极妙，用四川话来说，玩笑开得很大，咋一看像是冯内古特那一派的黑色幽默。
但小说情节充满惊悚，奇异玄幻，因为中国图书市场的功利使然，它理所当然地被归为奇幻文学，正如封面上所写：幻想文学的最高荣誉，雨果奖、星云奖双奖作品。
也就是说，它被归为通俗小说了（这就让中国作协的很多朋友们松了一大口气）。
当然，这可能会因此失去一部分专业读者（比如我就差点错过）。
但是，我认为这也许不是坏事，还有可能是一件大大的好事，那就是，沉痛地打击一下中国奇幻文学和通俗文学的创作者们，让他们知道，锅儿是铁铸的，幻想文学究竟可以写到什么样的程度——现在，中国人的想像力还是围绕着一只猴子和几个和尚打转转，连沙僧的日记和传记这几年也出了不下十本。
可能会有读者用金庸、黄易说事，说我们的作品也如何如何。
金庸的武侠我也很喜欢，但他的所有作品都有一个基督山模式：少年负血海深仇，最终成为大侠。
和西方的通俗大师一样，尼尔·盖曼不会去创作一劳永逸的类型小说，他们从不故意设置悬念，情节推动往往在平淡的叙事中埋下线索，读者总是会读到某处恍然间领悟，并发出哦！怪不得……这样的感慨。
而我们的通俗小说的悬念设置除了有固定的模式外，还常常会经不起推敲，比如《天龙八部》，事先隐藏小说的节点——雁门关外的那一场伏击，萧峰和中原武林的所有恩怨，以及小说的悬念都由此而生，情节高潮时，当玄慈临死前完整地交待了这一事件后，有的读者会像我一样，觉得自己的智商受到了挑衅，因为这个事情不附合人性逻辑，它不成立，凭什么一个德高望众的方丈听说有人来偷东西，就像毛头小伙子一样冲动，不远千里，组织一帮人伏击，先动手杀了萧峰不会武功的娘。
其实，把想像力放在宋朝、放在古代的猴子身上，应该还有空间把小说写得更好的。
因为那些年代大家都没经历过。
而用当代生活写出想像力，把当下的生活材料、甚至包括小说中的性爱描写也处理得很神，很魔幻，就不太容易了。
而这，正是西方的尼尔·盖曼们给予我们的启示。
但愿这样的小说多多益善。
《美国众神》 作者：尼尔·盖曼好看经典的科幻小说尽在『乌拉科幻小说网』！网址：www.wulali.info。